�当为永久流传的不朽之作！”

  卢象越说越激动，声音越说越高，甚至引起了不远处正处于众美环绕的崔颢的注意，崔颢一听貌似是在论诗，他马上就屁颠屁颠回来了，作为一个天才诗人，他对诗歌的喜爱，可不逊于女人。

  很快，崔颢也看到了这首《九月九日忆山东兄弟》，他倒不是被诗中蕴含的深沉感情所打动，而是被王维那“平平无奇”下的深厚的功力所打动。

  所以在卢象评点完后，他也不顾玉真公主那已经被卢象的话打击得抬不起头来的样子，就诗歌的构思与手法说道：

  “这首诗的前两句，可以说是艺术创作的‘直接法’。几乎不经任何迂回，而是直插核心，迅即形成**，出现警句。但这种写法往往使后两句难以为继，造成后劲不足。”

  “因为这首诗的后两句，如果顺着‘佳节倍思亲’作直线式的延伸，就不免蛇足。想要转出新意而再形成新的**，也很难办到。但十三郎却别出心裁的采取另一种方式，即刚刚纬卿（卢象）所说。紧接着感情的激流，出现一泓微波荡漾的湖面，看似平静，实则更加深沉。”

  “诗的三四两句，如果只是一般化地遥想亲人如何在重阳日登高，佩带茱萸，而自己独在异乡，不能参与，虽然写出了佳节思亲之情，但会显得平直，缺乏新意与深情。”

  “但十三郎遥想的却是：‘遍插茱萸少一人’意思是说，远在故乡的亲人们今天登高时身上都佩上了茱萸，却发现少了一位──自己不在内。好像遗憾的不是自己未能和故乡的亲人共度佳节，反倒是亲人们佳节未能完全团聚；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说，反倒是亲人们的缺憾更须体贴。”

  “这就曲折有致，出乎常情。而这种出乎常情之处，正是它的深厚处、新警处。”

  “呼……崔某虽然常常在诗词功夫上自鸣得意，但比起十三郎的精巧构思，真的甘拜下风，也许纬卿更喜欢那句‘独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲’，但我却更爱‘遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人’，也许这种新奇的手法，会被以后的诗人广泛使用。”

  崔颢说的并没有错，因为杜甫的《月夜》：“遥怜小儿女，未解忆长安”，和这两句异曲同工，但王维的诗却更不着力，大巧不工，更胜一筹。

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