�格沉郁，和之前相对轻快抒情的作品形成了明显的对照，不仅透露出画家思想性格的另一面——对社会人生的深刻关心和沉重的历史使命感，同时也大师思想与画风趋于成熟的标志。

  李墨白素来对于林风眠大师颇为推崇，亲眼看到大师青年时期的作品，如何能不惊喜。而艾琳娜看到李墨白高兴的样子，也是非常开心，“这几幅画都是给你买的，我知道你一直四处搜罗流失在你的祖国之外的作品。”

  李墨白伸手一把将艾琳娜抱在怀中，用力地在艾琳娜脸上亲了一下，“宝贝，你太了解我了，林风眠大师的作品，在我心中便是无价之宝！”

  林风眠在当代画坛的声誉比徐悲鸿、齐白石差了很多，但是，林风眠的艺术水准却是丝毫不比徐悲鸿和齐白石差，甚至从某些方面来说，林风眠画中的思想性要比徐悲鸿高出一筹，比之齐白石又高出数筹。

  林风眠是书画界的鲁迅，他的精神，他的思想，从来不为统治阶层服务，而是直言不讳地揭露社会的丑恶现实，因而爹不痛娘不爱，无论是解放前还是解放后都不为统治阶层所喜，解放时为了留在中国，妻离子散，生活拮据，以每月上交两张画作为生；60年代末更是大受批判，从上至下的批判，太祖更是指明批判，以至于林风眠大师在那个时期将1000多张画稿在浴缸中一张一张地毁掉，相信大师绝对是噙着泪，痛苦万分。

  万幸的是，77年林风眠大师去了香港，总算扛过了那场中国历史上最大的劫难，定居香港后，林风眠大师再次拿起手中的画笔，以饱满的激情创作了《屈原》、《噩梦》、《痛苦》等惊世名作，在这段自由舒适的岁月，大师终于恢复了青年时代的激情，甚至比青年时期更加激进、强悍和勇毅。

  呜呼哀哉，一代真正的大师，却经历了20世纪所有的劫难。

  就在李墨白在欣赏林风眠大师的作品之时，蒋絮涵已经回到了酒店，使劲儿地俺这门铃大声喊道，“大坏蛋，去吃饭，我好饿啊！”

  然而任蒋絮涵如何按铃，房间中却是没有人应声，发现李墨白竟然没有在房间中，蒋絮涵心中便有一种怪怪的预感，却又说不清道不明。