去，“墨白，说得好，我都被你感动了。”

  “谢谢，张先生太过谬赞，墨白只是说出了别人不敢说的而已。”李墨白笑了笑道，这时候只想看大千先生的绝世名画，却是没有时间磨嘴皮子。

  “墨白，我觉着你应该成立一个基金用于发展传统文化，捐款终究不能解决根本问题，挥霍完了就完了。”张群又道。

  李墨白闻言有些忍俊不禁，这时候可不是讨论这个问题的时候。

  看到李墨白的神情，张群知道自己有些失礼，便道，“墨白，就等你了，我们到里间去。”

  走进被屏风隔开的另外一间会议室，李墨白便看到很多书画界的名家，李墨白与相熟的寒暄了几句之后，便见数名安保人员护送着一只保险箱走了出来，这时候更多的圈内大腕也走了进来。

  李墨白知道正戏登场了，马上就能看到大千先生的旷世之作，今天所有的名家与大腕都不是主角，主角只有《长江万里图》。

  “各位，很荣幸大家前来，谢谢！”张群作为书画部主管，自然也是现场的主持人，“多余的话我就不多说了，大千先生此帧《长江万里图》仅供大家欣赏。”

  张群作为资深的书画操盘手，说话自是滴水不漏，在书画界很少有人将画作称之为幅，而是称之为帧，不过非正式场合却并非重要。

  工作人员打开保险箱后，小心地将这幅张大千的手卷在已经准备好的长按上展了开来，并且用防弹玻璃罩罩上。

  看到大千先生的作品已经亮相，全场顿时鸦雀无声，所有人的心思都被大千先生的画作给吸引了。

  李墨白此时的心神在已经全部投注在画中，完全陷入了一种忘我的境界。

  眼前的《长江万里图》，是大千先生为好友张群祝寿所作，绢本，高半公尺余，长达三十公尺，画幅的表现形式为传统之中国手卷。在这幅长卷中，开头一段采用纵深来回往覆的手法，咫尺千里，山势与河流蜿蜓交错；然后采横势铺陈的手法，高山与平陆绵延交替，经武汉三镇，江面霍然开阔，又不时画出支流，山城水廓错落衔接，风帆处处，制造深远苍茫的空间；过了南京和金山，江面更形宽阔，山势渐渺；过上海、崇明后，汇入一望无际的汪洋大海。

  长达三十公尺的画面布局，主要以鸟瞰之构图方式展现了连绵不绝的动势和空间，将不同之时空视点，纳入同一视觉空间，透显了中国文化的宇宙观。画面上疏密明暗的安排，绝无单调重复之病，并有一气呵成的整体感。

  通幅画面予以一种水气湿润、青翠盎然的感觉，将那种浓郁幽深、郁郁苍苍的江南景致，表现得极为动人，同时也呈现了张大千个人深厚之人文情感。

  整幅手卷布局宏大，气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了大千先生深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。洋洋洒洒近三十十公尺的长江胜景，在大千先生的笔下，时而明净，以线条为主，时而蓊郁，以湿墨迭彩晕染，粗放与精工，收放自如，技法上真正达到随心所欲的地步。

  全卷结构，诚如一场百人乐团大规模演出的交响曲，雄壮与细腻，快速与舒缓交互迭出，色彩变化，有缤纷浓郁，也有清雅飘逸。而且天光水色，阴阳明灭，气象万千，可以说是极宇宙之大观于眼底，,如果不曾像大千那样游历名山大川的蓄积之厚，绝不可能作到如此胸罗天下的气魄。

  在技法上，大千先生既采用了传统山水画的泼墨、泼彩、用笔、点染、荫湿、流动、沈渍、干印等各项技法之运用，又融汇了西方�