点的。

  久别重逢之后，“今夜太漫长”，“两股痒痒”，是大腿痒还是臀部痒，字里行间我揣摩了半天，感到头很痒，挠了半天。

  痒完后，下面就是真的高潮了。别人是“人比黄花瘦”，他是“人比枯叶瘦花黄”。瘦花是什么样的花？多年前的贾玲那样的吗？

  照你这么比，我分分钟就学会了。“人固有一死，或比重山泰，或比轻毛鸿”，“日出火花红胜江，春来蓝水绿如江”。

  你说说，这是不是青出于蓝而蓝于胜？

  第四种，脱裤子型。

  比如《我的将军啊》，前面是这样的：

  “狼烟风沙口，还请将军少饮酒”

  狼烟风沙，将军烈酒，倒有一种“此身许国再难许卿”的悲壮。但后一句却让人大惊失色，大腿根部一紧，大感不妙：

  “前方的路不好走，我在家中来等候”

  让我感觉我的电视机突然自己从戏剧频道换到了东北社会摇频道，让我怀疑让将军少饮酒的作者自己在家里“一人我饮酒醉”。

  最后几句是这样的

  “你说你去把敌杀啊，何故你不回家

  我的英雄啊，你爱上别人了吗

  如果是的告诉我吧，让我随风飘吧”

  将军上的是战场，你却以为将军去嫖（和谐）娼？将军杀的是敌人，你却说他搞情人？将军为啥不回家，你心里一点b数都没有吗？

  这种歌曲吧，前面说的好好的，本来还说“鬓微霜”，后面就回了光，本来是美人迟暮，突然就变成了小三怨妇。

  感觉本来挺正经挺斯文的一人，唱着唱着，突然就把裤子脱了，露出了印花内裤。

  总地看下来，这四种古风歌虽然各有各的烂，但基本上他们是有着相同的生产套路。

  我试着总结了一下：

  时间，就用夜未央、韶华、千年；

  地点，就用长安、江南、人间；

  人物，就用少年、伊人、离人；

  要写景，就多用桃花、烟花、青冢；

  要抒情，就多用相思、断肠、痴狂；

  要叙事，就多用饮酒、杀戮、诉衷肠。

  对了，还有一个万能的字：殇，“离殇”、“情殇”、“别殇”，哪里需要填哪里。

  照着这个套路，须臾的3.1415926秒之内，我就敲了一首《离人殇》，以供大家取笑：

  “入夜夜未央，谁人在悲唱。东风燃百花，笑靥我痴狂。

  叹一声青冢断肠，须臾的千年太漫长。青衫的司马没有光，不知今夜谁股痒痒。

  一寸相思一寸伤，半抹暮光半斜阳。

  终究不过一曲离殇。”

  不吹牛，这种歌，你们一天也都能写四公斤。

  这种一天能写四公斤的歌，居然被当做古风，视为传承，真是让我肝肠寸未断。

  老实说，没文化不可怕，没文化嘚瑟自己有文化也不那么可怕；但没文化的嘚瑟自己有文化，还有人觉得他们有文化，�