毕竟卖出去的都是一串串“代码”，基本上没有什么额外的制作成本可言。

  音乐平台也不可能说，我一次向发行公司进货多少份数字唱片，然后再慢慢卖出去。

  这又不是实体产业。

  也就是说，数字唱片的出货量，就是零售端销量，有多少歌迷购买，最终的销量就是多少，没有什么差值的说法。

  实体唱片的预期零售端销量，只有数字唱片的一半。

  这样的比例，已经要远远低于上一张专辑，《月之暗面》的一比一。

  虽然时间才仅仅过去了一年，唱片业市场，似乎已经发生了翻天覆地的变化。

  罗杰若有所思，想了一会，打开搜索引擎，查找了片刻。

  很快，一份统计数据就出现在罗杰的面前。

  tunes平台的移动音乐播放设备，pod的历年销量统计。

  在2004年之前，pod每年的总销量只有几百万台。

  而从2005年，pod推出了储存容量和续航能力更强的新一代产品开始，pod的销量就有了极为惊人的增长。

  2005年总共卖出了四千多万台，而2006年，仅仅只是前两个季度，就卖出去了近3000万台pod。

  这份销量报表，很能体现出问题。

  当某位歌迷购买了一台pod，他肯定不会把pod丢在抽屉里吃灰，必然会去tunes平台购买数字唱片。

  而绝大多数情况下，除了喜欢收藏的歌迷以外，大多数人一旦购版了一张专辑的数字版本，就不会再去购买实体专辑。

  这两个市场，几乎是完全割裂开来的。

  一台pod，就意味着一个数字唱片的用户。

  仅仅只是2005年一年，和2006年的前半年，一年半的时间里，tunes就增长了七千万用户，这是一个相当惊人的数字。

  而这，还仅仅只是tunes这一家平台！

  虽然它的市场占有率确实是最高的，但其它平台加起来，反而要比tunes还要多出近一倍。

  单单从这项数据上就可以看出来，现在的歌迷，越来越倾向于携带轻便的pod或者其它p3播放器一类的设备，而不是在包里装上一台笨重的cd随身听。

  “实体唱片的时代，终于结束了吗？”

  罗杰摸了摸下巴。

  数字唱片不可能彻底取代实体唱片的市场。

  在这一天到来之前，会有许多怀旧派的歌迷，为了收藏或者其它什么目的，开始大量购买实体唱片。

  在罗杰来到这个世界之前的那几年里，黑胶唱片的市场份额大幅度的逆势上扬，就是很好的体现。

  但是，将实体唱片挤压到只能苟延残喘，却只是时间的问题。

  每一个新的时代，对于整个唱片业而言，都是一场洗牌。

  无论是厂牌还是明星，不能适应新时代的，都会被淘汰。

  而若是能够抓住这个机会，一飞冲天的例子，也绝不罕见。

  事实上，罗杰自己的乐队，能够在短短几年里迅速崛起，距离超级巨星只差一线，就是因为世纪之交这几年里，唱片业市场�