总会推出几个另类摇滚乐队或者专辑，作为“旗帜”。

  依靠着这些奖项光环的加成，另类摇滚在商业方面，也是颇有一番作为的。

  而金属乐摇滚就比较苦逼了。

  ——这是和它的两个“兄弟”比较而言的。

  像重金属、力量金属这样，比较符合“主流审美”的类别还要好一些。

  稍微极端一点的，比如激流金属、黑金属等等，受众范围就非常的小。

  而再极端一些，到了碾核、维京金属这种程度，基本上除了金属乐摇滚的狂热粉丝之外，就没有人欣赏得了这类音乐。

  甚至于，就连大部分的金属乐歌迷，都很少接触这类极端到了极点的音乐。

  单纯从技术上来讲，越是极端的金属乐，对“技术”的要求就越高。

  举个栗子。

  在所有的摇滚乐主唱当中，公认的，难度最大、最难练成的，就是死嗓、黑嗓、核嗓这种极端的唱法。

  单纯从“音域广度”这一点上来讲，一支死核乐队的主唱，基本上都是要比一支硬摇滚乐队的主唱强上许多的。

  当然，音域不等于唱功，这一点还是要分清楚的。

  不过，单纯从“音域”这项数据来对比，就知道这类极端金属乐队的主唱，难度有多大了。

  而在吉他、鼓，甚至是贝斯的环节，也同样是有着极高的要求。

  顶级乐队之间没什么可比性，无论是任何一个音乐类型，任何一支顶级乐队，都至少拥有一名在“技术”上达到了顶尖水平的成员。

  但就整体的普遍素质来讲，越是极端的金属乐队，在“平均技术水平”上，就越是领先。

  然而，技术上出色，并不代表就一定会受人欢迎。

  就好像在足球场上，技术华丽的球队并不总是能够赢球一样。

  事实上，极端金属乐不受“主流审美”的待见，也不是一天两天了。

  连带着，大部分的金属乐摇滚，在商业和专业奖项方面的成绩都不尽如人意。

  这可以说是“市场的选择”。

  也可以说是“这届歌迷的素质不行”。

  如何判断，是取决于评判者的立场。

  例如大多数极端金属的乐队和死忠粉丝，会认同后者。

  而偏向流行审美的歌迷，则会认同前者。

  不过，不管怎么样，音乐市场的大环境就是如此。

  的哥特金属风格，在金属乐当中不算十分的极端，但也和“主流”两个字扯不上任何的关系。

  事实上，在所有的金属乐摇滚中，只有重金属、金属乐新浪潮、力量金属、交响乐金属这四种风格，相对来说比较符合“主流审美”。

  而其它所有金属摇滚，都可以被归入“小众”的类别当中去。

  在内部，对于“小众音乐”有着明确的定义。

  那就是，若是专辑整体的风格属于“小众音乐”，即便是顶尖大牌明星的作品，再加上出色的营销计划，专辑的销量也很难突破千万这个数字。

  更大的可能，�