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  慢工出细活，反而更加能够保证质量。

  罗杰叮嘱了几句，又话题一转，问道：“我手头有一个电视剧项目，需要一个靠谱的团队，尤其是编剧，有合适的人选介绍吗？”

  在开口的时候，罗杰的目光不经意间扫过索菲亚-科波拉。

  若非这个女导演出现，罗杰还不会知道，杜克-罗森伯格在好莱坞内的人脉早已建立了起来。

  或者换句话说，罗森伯格家族，本身就是和好莱坞关系密切。

  杜克进入这一行，本身就比其他人更具优势。

  这个年轻导演所缺乏的，根本不是其它新人导演苦苦追求的，第一次执掌导筒的机会。

  而是一个成功概率无限高，或者失败风险无限低的项目。

  如果不是为了追求第一步的必定成功，或许在毕业之前，杜克就有独立执导一部低成本电影的机会。

  “编剧？”

  杜克在记忆中搜索片刻，开口道：“我确实认识几个专精于电视剧方面的编剧，不知道你的项目是哪种类型？”

  在北美，电影和电视剧都属于好莱坞，但却是两个完全不同的行业。

  在电影中，编剧处于食物链的底端，制片人则执掌整个行业的生杀大权。

  而在电视剧中，情况却是截然相反，编剧的地位，要凌驾于制片人、核心演员，以及导演之上，是一个项目的绝对核心。

  原因很简单，北美的剧集大多是边播边拍，根据观众的反馈随时调整剧情，这就导致对编剧的要求极高。

  任何一部热门剧集，必然有着一个出色的编剧团队为其出谋划策，导演仅仅只是执行编剧意志的工具，不允许对剧本有任何创新或者“个人理解”。

  当然，在好莱坞的工业流水线制度下，即使是电视剧编剧，所擅长的内容也有所不同，分工极为明确。

  不说剧集类型的不同，单单只是在同一部剧的框架内，就有少则数人，多则数十人的编剧同心协作。

  有人专门写剧情大纲，有人专门写分镜，有人则负责角色对话的部分，等等。

  而若是往大的分类上去分，擅长家庭伦理剧类型的编剧，若是去写《杀与那个什么之歌》的剧本，肯定做不到最好。

  杜克有此一问，也是极为负责的一种态度。

  至少要清楚罗杰的具体需求，再推荐合适的人选。

  罗杰看了一眼身旁的玛姬……

  啊呸，看了一眼身旁的劳伦-科汉，对杜克说道：“现代背景的魔幻剧。”

  虽然劳伦-科汉最出名的角色是杀丧尸如屠狗的悍妞玛姬，但在罗杰的记忆当中，第一次在屏幕上看到这张脸孔，却是另一部剧当中的女神偷。

  那个有着一口标准英国腔调的女神偷，在罗杰的记忆当中，可是要比玛姬什么的性感多了。

  而且，那个在车里塞满齐柏林飞艇、ac/dc等乐队摇滚唱片的猎魔人哥哥，也是罗杰颇为喜欢的影视角色。

  “魔幻剧？”

  杜克想了想，说道：“我正好认识一个家伙，是今年上映的新片《恶灵空间》的主要编剧之一，叫埃里克-克莱普克。”