�调戏剧冲突。韩国现实题材电影往往通过着力描绘社会中真实存在的不同种的冲突矛盾表现电影的主旨，使电影主旨通过戏剧性的冲突深入人心。

  韩国现实题材电影以其直面现实、强调戏剧冲突的创作特点展现当时的社会状况和人们的生活感受，揭示社会矛盾或社会问题，激发人们反思社会生活，兼顾了感性表达和理性思考，在感性和理性层面都对韩国社会具有重要的现实意义。

  在感性层面上，韩国现实题材电影起到了“社会解压阀”的重要作用。比如电影《素媛》将叙事的重点放在了素媛的父亲对素媛的父爱之上，通过描绘家人之间的温情，使观众在沉重的真实事件之中获得压力的释放，感受到人与人之间的温暖，达到情感宣泄的目的。韩国现实题材电影通过以一种对真实事件或者社会状况的独特的叙事角度，将人们的某种情感转移或者放大，使人们在现实社会中感受到的压力在电影的观赏过程中获得了一种释放，得到了缓解。

  而华夏这边在新一轮的电影改革之后，政府出台系列规定降低电影产业的准入门槛，积极吸纳有实力的社会力量参与电影产业，减少政府审批程序，鼓励电影产品创新，让电影产品更好地面向大众、面向市场。这些规定自实施以来效果显著，这几年来高速增长，总票房及单一影片票房屡创新高，电影市场不断扩大。

  然而，华夏电影的水准似乎要落后于电影市场的发展速度，与好莱坞的距离较远，甚至不及邻邦韩国、印度的电影水准。

  究竟是哪个环节出了问题？

  在姜闻等人看来，原因不在于资金，而在于态度，对待电影的娱乐性和深度性的态度。

  华夏电影行业当然不乏优秀的严肃电影，然而我们不难发现充斥荧幕的更多的是一些“叫座但不叫好”的商业片，为谋取利益、博观众一笑，几乎无深度内容可言。

  当然，姜闻不知道，过几年，甚至还会有所谓的综艺电影出现。

  什么叫综艺电影？

  这类电影只需要大约一个星期的拍摄时间、短短两个月的后期制作，完完全全就是综艺节目的衍生，毫无电影水准可言。

  当然，电影是一门大众艺术，应该面向大众进行创作，娱乐性是电影的重要要素之一，然而娱乐的程度是值得商榷的——过度的娱乐而忽视电影的教化功能，或许能取得眼前的高票房的利益，却难以使电影行业发展的长久。

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  或许是因为谈到电影发展的缘故，赵浮生和姜闻两个人情绪都有些低落，弄的逛街回来的范宝宝和周芸还以为他们怎么着了。

  “你们这是怎么了，吵架了？”

  范宝宝奇怪的对赵浮生问道。

  赵浮生摇摇头：“不是吵架，是我们俩谈到一些事情，对于电影行业未来，都有些担心。”

  “担心？”

  听到赵浮生的话，范宝宝一怔。

  “是啊，担心。”

  赵浮生苦笑着把自己和姜闻聊的东西说了一遍，最后说道：“你相信么，或许用不了十年，我们的电影市场，就会变得混乱不堪，甚至于我们的观众，将不得不面临一个选择，你在进入电影院之前，根本就不知道，自己会看到一堆什么玩意……”

  “可那是他们的事情啊。”

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