��小说和散文，汪曾祺从来搞什么观念灌输，但是自然而然的就可以让别人读出东西来，这就是一种境界。“汪是一文狐”，李经明追求的就是这种不说为说,“狐”的境界。正因如此，李经明在自己的作品中就从来不夹什么私货进去，他被黑得最多的就是《贫民窟的百万富翁》里关于印度贫民窟的画面，可他一点都没有修饰，从开始到结束用的是真实场景，严格意义上讲场景方面就跟纪录片没什么两样。《阿基里斯与龟》在威尼斯电影节上一无所获，李经明是早有预见的，每个人都有自己的思想和性格，西方人最不喜欢的就是被引导，他拿着这样一部作品去威尼斯不失败才怪。

  “呵呵，经明桑真是爱开玩笑。”中居正广的汗都出来了，这种事情在日本的娱乐圈里可是禁忌，北野武是出了名的暴躁，就因为人家杂志社写了点关于他的绯闻他就带着手下去人家公司玩打砸抢。北野武是1981年就出道的大前辈，中居正广可不敢编排人家，此时的他只想指着李经明大喊一声，“北野导演，那些话都是这个人说的，跟我无关。”